穿越八年,杨叶观测到一个很有意思的现象。
如果他抄走了一个经典作品,那么在这个作品原本应该出现的时间里,它的原作者会不会在不知情的情况下创作出一个相同的作品呢?
答案是……不会!
比如杨叶曾经抄袭过一首《冬天里的一把火》,这首歌的原曲是爱尔兰家庭组合TheNlans演唱的一首迪斯科舞曲《sexymusic》。
杨叶的《冬天里的一把火》只在华语区流传,欧洲那边应该不曾听过,但是现在……《sexymusic》并没有在欧洲出现。
同样的例子还有不少。
那么,如果一个作者的经典作品在被杨叶抄走的情况下,他会不会在原时段创作出另外一个经典呢?
答案是……很难!
本时空的邓丽并没有发生护照事件,所以她一直在日本顺利发展。
为此,杨叶帮她抄了十几首日本经典歌曲,使她成为日本炙手可热的歌星。
那些被杨叶抄走作品的歌手、作曲家们,几乎都没有在相应的时段写出同样档次的经典作品来。
这说明……经典不可复制。
就算是同一个作者,在他的绝妙灵感被人盗走的情况下,他也很难写出同样档次的经典了。
这不是水平的问题,而是因为,经典来自于灵感的爆发。
否则你无法解释一个同一个作者的作品,为什么水平有高有低。
所以,杨叶得出的结论是:灵感是有限的,经典也是有限的。当他盗走某人一个经典作品,某人大概率就会少一个经典作品。
那么,如果杨叶把日本歌坛的经典之作窃取一空的话,日本歌坛会变成什么鬼样子?
当然,这他做不到。或者说,能做到,但没法做!
但是他一生之中,窃走一两百首名作还是做得到的。
比如,他刚刚窃走了日本组合生物股长的出道名曲《SAKURA》,他们仨以后怎么出道?
关我屁事!
杨叶唱完这首《樱花》,妹子们一脸崇拜,纷纷热烈鼓掌。
中森明菜赞叹道:“好美的歌啊!感觉能和老师的那首《秋樱》媲美呢!”
杨叶摇摇头道:“你老师的《秋樱》是写给母亲的歌,感情真挚,热切动人,如果以后的人编写日本流行音乐史,《秋樱》是可以名列其中的。”
伊能静是个文艺少女,她道:“我觉得这首《樱花》的歌词也很动人啊,很有那种日本文学里物哀的感觉,叶哥哥你真利害。”
萧滢滢叹气道:“好听是好听,可是我都不知道这唱的是什么?谁给翻译翻译嘛!”
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