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第430章(第1页)

而和《恐怖直播》一样的是,《函馆行》也是在一个小场景,让人物进行交互,展现人性里的某些东西。

但是和《恐怖直播》的全员坏人不同,《函馆行》除了远藤宪一演的大叔真的是让人忍不住攥起拳头以外,其他还是有不少好人的,比如说高中生情侣,还有肌肉男跟孕妇等等...

“有点群像的感觉了。”想到这,田中浩三又写下了“群像?”这个关键词。

每个角色都各有特点让人印象深刻这一点,又让他想起了《浪客剑心》。

田中浩三试图从这部电影里,找到属于水上隼人的风格,这也是一个影评的很好的切入点。

不过也许是水上隼人拍的电影还不够多,田中浩三终究是没抓住水上隼人真正的特点——动作!特效!爆炸!大场面!

《函馆行》的第一个大场面,是在新干线停留在大坂站的时候出现的,一大波丧尸的到来,让观众感觉到一阵压迫感。

这部电影的里的丧尸对声音敏感,而且速度迅捷,跳跃力也很强,其中有一个镜头是主角团在车站里震惊地看着玻璃外恐怖的丧尸群,而在站内的广播发出一道声音以后,外面的丧尸被引动,前赴后继地扑向玻璃,丧尸们不会感觉疼痛,也不怕撞得头破血流、血肉模湖,前面的丧尸还在撞着玻璃,后面的丧尸已经冲过来跳了上来,最终层层叠叠几乎铺满了整面玻璃。

主角团亡命奔跑,冲回站台,想重新登上新干线离开这个恐怖的车站。

逃命、追车、救人等等这一个场景在原版《釜山行》里也有,只是水上隼人这一版的投入更高,特效更真实,丧尸数量也更多。

当然了,为了让主角团活下来也显得真实惊险,他也让到达了这个车站的人翻了个倍,而主角团则是在一大群没能逃出生天的人中脱颖而出的幸运儿。

新干线离开车站,身后一群群丧尸扑咬着没能逃离的可怜人,还挂在新干线列车上面的丧尸则是随着新干线提速而被一个个甩下。

一个大场景结束以后,电影又一次回到了车厢的小场景。

但是和之前不同,真正见识过“人间地狱”以后,逃回车里的人的人性却也更加被展现得淋漓尽致。

本片战力天花板的肌肉大叔因为被前面车车厢的人锁了车门没能及时逃脱,被后面追上来的丧尸咬了一口,在与怀孕的老婆生离死别以后,选择了牺牲自己以身体阻挡丧尸。

人性之恶与人性之善都在这一幕得以展现。

第七百五十五章爷就是亚洲电影之光

判断水上隼人擅长用小场景讲故事的田中浩三,很快就见识到了他在大场面上面的能力。阑

前世被炸死的水上隼人,或许是有点斯德哥尔摩综合症在身上的,拍起电影来越来越喜欢爆炸之类的大场面。

冰天雪地下,丧尸围城般的绝望;红色火焰冲天,新干线应声而炸...人性、牺牲、战斗、逃亡...

水上隼人版本的《函馆行》,拥有传统却又新颖的特点。

传统的一点和原版《釜山行》一样,开头每处伏笔、还有人性斗争选择之类都是符合一般丧尸片或者灾难片剧情走向的,而水上隼人版本的《函馆行》继承了原版的节奏,还添加了更多特效视觉效果,让它更贴近于真正意义上的大片。

当年《釜山行》大火,除了本身剧情可圈可点、节奏优秀以外,未尝就没有天时地利人和的运气因素在——亚洲缺一灾难大片久矣。

过去亚洲作品里其实也不是没有灾难片,但做到《釜山行》一般优秀的却少之又少,其中最大的特点就在于电影工业的差距。

2013年的《僵尸世界大战》来说吧,想到那部电影,那如海一般的丧尸群,真不愧其电影名中有着“世界大战”几个字,但三年后上映的《釜山行》,最大的场面无非是最后丧尸群追火车的画面,那个画面也不可以说不精良,但拿出来对比却又逊色于《僵尸世界大战》了。阑

是特效做不到这一点吗?不,这应该是是否有一个成熟的电影制作工业的问题。

今生的樱洲,当然也没有那么成熟的电影工业体系,甚至于还输给前世《釜山行》那会儿的时候,水上隼人也只能靠烧钱来达成自己的目的,这才一次又一次地跟大小姐要追加“亿点点”投资。

而这便是《函馆行》“新颖”之处。

在场除了幸运被抽中的普通观众之外,都是专业的媒体、业内人士,很多人都意识到了这一点,或许水上隼人带来的,不仅仅是一部视觉效果震撼的电影。

...

电影结束,观众们意犹未尽地看着演职员表,等到屏幕彻底暗下来,发出雷鸣般的掌声,水上隼人则是带着主创人员上台了。

简单讲讲“电影好看吗?”“还想再看吗?”“大家多多支持。”之类的热场话题,马上就进入到了问答环节。阑

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