第7章明清时期的中国陶瓷最新章节，第2页_你了解中华优秀文化吗英文免费全文阅读

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五彩：纯釉上彩绘，颜料有红、绿、黄、赭、蓝等，以红、绿、黄为主色调，色彩浓艳强烈，绘制图案丰富多样，多以民间故事、神话传说等为题材.

斗彩：将釉下青花和釉上五彩相结合，先在坯体上用青花料勾勒图案轮廓并烧制，再在釉上用五彩颜料填充、渲染，形成釉上、釉下彩绘争奇斗艳的艺术效果.

粉彩：在烧好的白瓷上用含砷的“玻璃白”打底，再用颜料在上面绘制图案，经低温烘烤而成。色彩柔和细腻、淡雅温润，画面有立体感.

珐琅彩：从国外传入的彩瓷工艺，先在景德镇烧制的白瓷上用珐琅料绘制图案，再入窑经低温二次烧制。色彩鲜艳、质地细腻、富有层次感，多为宫廷所用.

烧制工艺

采用龙窑、馒头窑、葫芦窑等多种窑炉，以柴为主要燃料。烧制过程中，对火候、温度、气氛的控制至关重要，需根据不同瓷器品种和釉料特性，精确控制烧制时间和温度变化，以达到理想的呈色效果和瓷质性能.

明清时期的中国陶瓷装饰工艺丰富多样，主要有以下几种：

彩绘

青花：用钴料在坯体上绘制图案后施透明釉，经高温一次烧成。明代青花早期灰暗，永宣时期因苏麻离青呈色浓艳，有黑斑和晕散现象；清代康熙时青花可分出多个层次.

釉里红：以氧化铜为呈色剂，在坯体上绘制图案后施透明釉，经高温还原焰烧制。制作难度大，成功作品颜色红艳，花纹潇洒，元代已出现，明清继续发展.

五彩：分为釉上五彩和青花五彩。明代五彩色彩浓艳，纹饰豪放，线条粗犷繁密；清代五彩以柔和为贵，透视感强，绘画工致精丽.

斗彩：将釉下青花和釉上五彩相结合，先在坯体上用青花勾勒图案轮廓并烧制，再用五彩颜料填充、渲染。成化斗彩最为着名，色彩鲜艳、柔和，绘画细腻郑辰.

粉彩：在烧好的白瓷上用“玻璃白”打底，再用颜料在上面绘制图案，经低温烘烤而成。色彩柔和细腻、淡雅温润，画面有立体感，清康熙晚期出现，雍正时期达到鼎盛.

珐琅彩：先在景德镇烧制的白瓷上用珐琅料绘制图案，再入窑经低温二次烧制。色彩鲜艳、质地细腻、富有层次感，多为宫廷所用，是清代宫廷瓷器的代表之一.

刻花与划花

刻花：用刀具在瓷坯上刻出花纹，多为阴纹单线，流行于五代以后，明清时景德镇窑等仍有使用。如宋代定窑白瓷刻花，线条流畅，纹饰清晰.

划花：用竹、骨或金属针在坯体上划出花纹，线条粗细大致相等。宋磁州窑的珍珠底划花有名，在主题纹饰外的空隙处划饰珍珠纹，艺术效果别具一格.

剔花

在敷有深色化妆土的坯体上绘出花纹，然后将花纹外的空间或花纹本身部分的化妆土剔去，露出胎色，再施以透明釉烧成，具有浮雕效果.

镂雕

又称镂花、镂空、透雕，按设计好的花纹将瓷胎镂成浮雕状，或将花纹外的空间雕透，使器物呈现出通透、立体的效果，增加了艺术感染力和观赏价值.

锦地开光

在繁密、规整的织锦般的底纹中空出数量不等、形状各异的白底，绘制主要纹饰，与锦底形成主次、疏密、虚实对比，使装饰活泼，明清时景德镇窑制品尤为精美.

印花与贴花

印花：用刻有装饰纹饰的印花或印戳，在尚未干透的陶瓷坯体上印出花纹，或用刻有纹饰的范制坯，直接在器物上留下花纹，分为阳纹和阴纹两种，汉代开始出现，明清时仍被广泛应用.

贴花：一是用印范印出带有浮雕状纹饰的坯片，贴于瓷品的坯体上；二是剪纸贴花，将纸花贴在坯体上，施釉后揭去纸花烧制；三是树叶贴花，为宋代吉州窑独创；四是塑皮贴花，是辽朝瓷器的特有装饰技法.

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