戛纳国际电影节第一天,嬴佳还没踏入展映会的大门就想跑。
门口站了个西装革履的老头,甫一瞧见嬴佳的车便高高举起手,“嬴,这边!”
克莱尔·莫迪,果然如他所说追到了戛纳。
嬴佳给自己点了根蜡,拖着步子走到克莱尔身边,“早上好,克莱尔。”
克莱尔和嬴佳握手,“怎么没看到沈?我很期待她在电影中的表现。”
嬴佳解释了一句,“沈在国内有个工作,过几天才有空来。”
“好,到时候一定通知我,我请你们吃饭,”克莱尔热情邀请,又从自己身边拉出了一个人,“这位是我在法国的好友,马丁·阿尔贝导演……”
好在,话痨的朋友一般都是哑巴,马丁·阿尔贝显得十分冷淡,只是冲嬴佳微微点头。
三人一起走进了展映厅,静静等待电影的开场。
《花样年华》
《InthemoodForLove》
电影的中文名和英文名都源自地球60、70年代盛行的摇滚乐,迷情曼妙,漫不经心,又浪漫至极。
1961年的港城,公屋和廉租房成为市民主要的居住场所。
电影伊始,苏丽珍和周慕云在同一天于同一栋楼寻找出租屋,两人在老旧木楼的二层擦肩而过。
周慕云想租下的房间被苏丽珍提前一步租走,他只好退而求其次,选择了隔壁的房间。
在周慕云按下隔壁房东的门铃时,屏幕黑了下去,再次亮起来,时间线已经来到了两家人正式搬入的一天。
克莱尔轻轻“咦”了一声,感叹现在居然还能看到如此老式的电影转场——靠黑屏转场,基本只有上世纪的导演爱用,现如今的导演都在追求更为精妙和转场设计。
嬴导都不担心戛纳那帮追求艺术的家伙认为她的转场太生硬吗?
克莱尔边想边瞥了身旁的嬴佳一眼,只见她面色平静地盯着电影屏幕,不知道在想什么。
同一天搬家,家具和工人繁多,出了不少差错,仿佛是种命运的交叉。
因着搬错东西,产生了本片男女主第一次对话,周慕云问苏丽珍这些日本杂志是不是你的,苏丽珍回答那是我丈夫的。
然后又是黑屏转场,两家人搬进公屋已久,和邻居保持着和谐的关系,偶尔会一起吃饭、聊天。
苏丽珍的丈夫姓陈,老板是日本人,因而经常到国外出差。每次丈夫回家,苏丽珍总会去机场接他。
而一墙之隔的另一边,周慕云与妻子在饭桌上聊得正开心。
紧接着,本片最经典的配乐《Yumejistheme》第一次响起。
梅林茂创作的三拍华尔兹,提琴拨奏开头,独奏结尾,节奏明快却又余韵悠长。
像一场绵绵细雨,忧愁和凄美,只是那雨滴轻轻打在木制窗沿上发出噼啪闷响,是藏在愁怨下的悸动。
本是靠在椅背上的法国人马丁·阿尔贝坐直了身子,目不转睛,似乎想要荧屏上的每一幕都刻进脑中。
曼妙的乐声中,邻居聚在一起打麻将,苏丽珍陪着陈先生,周太太换下周慕云,苏丽珍和周慕云擦身而过,只在对视扬起个礼貌的笑。
这种音乐代替台词,让男女主的身影和表情随着节奏而动的镜头,在电影后面又出现了好几次,每一次出现都让马丁竖起耳朵,仔细感受着流淌的音乐。
这天,苏丽珍让陈先生出差回来时带两个包给老板,却没想到陈先生回来时还带了个新的电饭锅,这引发了邻居们的围观,纷纷请苏丽珍的丈夫给他们也带一个。
电饭锅买回来后,周慕云向陈先生道谢并支付费用,陈先生却说“你太太已经给我了。”
这是个相当危险的信号。
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